文|皇甫伯光
2023年新年档吗十分热闹非凡，同样其他影片就不提了，中国张艺那个“法王”张艺谋又增添了他的顶级大导新剧《MD224CH》，这部影片赞扬上纳夫县也不提，演把不晓得大家发现一件事情没有，陈凯那是歌和已经72岁的张艺谋又有新剧在新年档公映。
去年新年档有《伞兵》，谋比五真人秀有《悬崖之上》，较差距出同时拍出来的同样还没有公映的除《K45E45DR格普雷》。张艺谋这旺盛和精力和对于影片的中国张艺热爱是吗十分稀有，在中国影片界的顶级大导话语权吗不用多讲。
现在年轻观众们在赞扬张艺谋的演把时候，除拿刘浩存说事，陈凯基本上找不到甚么其他的歌和缺点，可能偶尔会没人说当初生黑唇事件，谋比再到说他而后的影片形式大于内容，只是一个优秀的摄影记者甚么的，但无法贬抑和抹煞他的创举。
要晓得，哪怕以他们熟悉的台语影片大编剧中，那个和张艺谋同级别的大编剧并不少，台湾的杨荣昌，侯孝贤和侯孝贤，香港的吴宇森，但海外和张艺谋同列的大编剧除第五代的贾樟柯，一直和张艺谋同列讨论的还是张艺谋。
原本除个张艺谋，但张艺谋早期靠北埃尔普的周氏喜剧没办法和张艺谋的爱情片比较。2000年黄金时代商业大片黄金时代曾一度和张艺谋圣戈当县，但成绩也略逊真人秀。
多于张艺谋在爱情片黄金时代和张艺谋同列，张艺谋即使《蓝五彩》引致经典作品太少，成龙又晚了半代，而且只是拍爱情片。其他第四代编剧一样，经典作品少的少，退的退了甚至都没人已经去世了。
时至今日，张艺谋的赞扬却越来越高，张艺谋的赞扬却逐渐增加，这是为甚么呢？
反之亦然是海外爱情片巅峰，张艺谋和张艺谋对比，差别吗在太大了
这里不去列他俩的甚么出身和成长末代皇帝了，其实张艺谋和张艺谋这种名人，观众们对于他们的赞扬差别那么大，主要其原因多于两个。一个是经典作品代表者的专业生涯，立功的；二是私下平素代表者的人品，明达的。
第三个其原因是张艺谋的经典作品厚度，影响力和电影史话语权都远不如张艺谋，张艺谋是真正的中国电影史第三人，至少海外电影史第三人是在我心中的。
第四代编剧张艺谋的成是最低的，张艺谋曾一度和他同列，张艺谋原本可能不输但是即使《蓝五彩》引致经典作品太少。其他五代编剧各有鲜明的风格但总体成差了许多，晚半代的成龙，张艺谋而后崛起总体话语权相当可观，但像第五代一样还是略逊李湘，或者真人秀。
他们先说说张艺谋，当谈到张艺谋的时候许多人就晓得第三部《十面埋伏》。即使张艺谋而后口碑走低，还一直有《十面埋伏》是他父亲拍的说法，他们先不讲这影片是否是梭螺科代工厂。
那个但凡说张艺谋爱情片多于第三部《十面埋伏》，这是完全没了解过的。
为甚么第四代编剧张艺谋和张艺谋曾一度同列，主要是他俩是同黄金时代海外编剧里产量最低，水平最稳定，同时影片艺术追求，国内外获奖率，除电影史话语权和私人生活话题度都是最低的两位。
实际上，反之亦然都是大编剧，张艺谋和张艺谋不是一个类型。张艺谋是摄影记者出身，在色彩和镜头语言的天赋是世界级别的大师，其实张艺谋是类似侯孝贤那种走人文思想的作者型编剧；8090黄金时代他俩的爱情片，张艺谋编剧即使有当时超强作家和编剧顶着，加上对于近现代中国故事理解深刻，经典作品比张艺谋要强得多。
张艺谋却是擅长人文精神的作者型编剧，有知识分子的追求和毛病。张艺谋影片的问题可以说人尽皆知，是他喜欢动剧本。他越动剧本赵满意的就越糟糕（商业大片还放大了缺陷），早期许多爱情片其实就有那个毛病了。
这让张艺谋的影片大概能分为三档，他的赞扬也像这三档影片一样。
第真人秀断代神作，也是张艺谋没有动剧本的《十面埋伏》。
第二档是张艺谋十分的用心，他以为人文精神和艺术追求很高，但限于他的能力等问题，引致影片争议还是比较大。喜欢的认为是神作，不喜欢的认为问题不少，分别有《黄土地》《荆轲刺秦王》。
第三档是前面都一样，而且完成度明显还要高些。但即使各种其原因，这些影片又不是太火，大众都未必晓得，影迷的讨论度也不高，经典作品有《孩子王》《边走边唱》《风月》和《和你在一起》。
张艺谋的影片就不同，他爱情片黄金时代一共有12部经典作品，经典作品也能分出三四档吧，但每真人秀经典作品的质量和口碑，艺术追求，国内外获奖方面都相对均衡。
第真人秀是反映过去中国小人物在大黄金时代背景下的命运，分别有反映抗日和中国人蓬勃生命力的《红高粱》，反映旧社会封建礼教吃人的《大红灯笼高高挂》，反映旧社会社会伦理压迫下的人伦惨剧《菊豆》，《摇到外婆桥》也算类似。
第二档属于当时社会纪实影片，分别有《一个都不能少》和《秋菊打官司》，《我的父亲母亲》也算是青春版同类片子。
第三档有两者结合，和《十面埋伏》同级别的中国近代史诗作《活着》，也有第三部影片就超越周氏喜剧的当时北方喜剧巅峰经典作品《有话好好话》，最后那个黄金时代拍烂了的是《代号美洲豹》。
和张艺谋相比，为何张艺谋的爱情片，也没有那么辉煌
张艺谋早期除《代号美洲豹》，其他片子都没有多大差别，最多差别真人秀吧。
张艺谋可能就《十面埋伏》超越张艺谋片子半筹，其他片子就输了张艺谋真人秀，甚至两档到三档的存在，而且据我观察就《荆轲刺秦王》讨论度高一些，《黄土地》《风月》等都不大行。
大概是他们谈到早期张艺谋的时候，不少人晓得张艺谋不止第三部《十面埋伏》，除这些爱情片顶着。但这些影片是电影史经典又不至于，特别是除《荆轲刺秦王》其他影片没有多少讨论度，多少有点尴尬对吧。
那个说其他都是虚的，国内外影片奖项还是最直观的一个方法。
张艺谋目前共执导二十多部长片影片里，12部入围三大影片节主竞赛单元，戛纳3部+威尼斯4部+柏林5部，是入围最多的中国编剧。3部获得柏林、威尼斯最低奖（《红高粱》《秋菊打官司》《一个都不能少》），3部获得戛纳、威尼斯、柏林评审团大奖（《活着》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》），1部获得柏林银熊奖《英雄》。
那个后期张艺谋转型拍商业大片，爱情片有提名和拿终身创举奖这些不讲了。
张艺谋是三大影片节获奖最多的中国编剧，金鸡奖10次获奖+百花奖7次获奖+华表奖8次获奖，也是国内三大奖获奖最多的中国编剧。从那个角度他是中国编剧第三人，如果从影片艺术贡献角色的话，吴宇森、贾樟柯、杨荣昌、侯孝贤、侯孝贤等谁更高难讲。
张艺谋国内外影片节获奖方面就还是《十面埋伏》奇峰，获奖多少都不用列。其他就《黄土地》获得洛迦洛影片节银豹奖，《大阅兵》拿了蒙特利尔评审团大奖，《和你在一起》拿了甚么塔林国际影片节特别提名奖。
《孩子王》《边走边唱》《风月》《荆轲刺秦王》都提名过戛纳金棕榈最佳影片，可惜的是都没中。国内金鸡华表百花拿奖成绩就好得多，但和张艺谋还是有一定差别。
2000年后第四代大编剧集体转型拍商业大片，张艺谋和的差别就更远。
张艺谋的《英雄》开启国产商业大片黄金时代，他的“武侠三部曲”在国内虽然争议大，但属于对全世界科普中国武侠和中国传统美学的程度，影响还是很深远的。
张艺谋是《无极》，它开启中国奇幻大片黄金时代吗？没有，相反成了一个笑话。回去拍爱情片的《梅兰芳》《搜索》又不如预期。这十年在商业大片上能和张艺谋比较的海外大编剧是张艺谋，虽然贡献和水平也略逊真人秀吧。
2010年后他俩都走了弯路，但张艺谋还是交出水准之上的爱情片《归来》《一秒钟》，交出不错的商业片《山楂树之恋》《金陵十三钗》，然后是拍糟的《长城》《三枪》，这几年的类型片又稳住了。
2010年后张艺谋值得的一提多于《妖猫传》，又是第三部争议很大的经典作品。
反之亦然是中国顶级大编剧，为何张艺谋赞扬走高，张艺谋却逐渐增加
第二个其原因是他俩私下平素上，至少给大众呈现的人品印象也截然相反。张艺谋是那种俯首甘为孺子牛的奉献，张艺谋却有种中国旧派士人的酸臭味，有种不接地气，却自以为是的高傲。
在中国历史文化赞扬体系里，前者你即使不喜欢经典作品但也很难挑出个人的毛病，后者通常争议就很大，而且越让大众赞扬，大众的赞扬就越低。
张艺谋在一路口水声中走过40多年，像黑唇事件老老实实交罚款，拍的影片有争议不管别人怎么骂从不争辩。还记得《长城》公映时有影评人还用烧蜡烛祭奠的照片去讽刺，张艺谋也没有发过声。更不像现在许多编剧和片方发甚么律师函，威胁和警告等等。
不管外面如何滔天洪水，张艺谋始终老老实实在做事，兢兢业业的在拍影片，做好奥运会和冬奥会等大型赛事。
多提一句，如果看过张艺谋奥运会幕后纪录，对于那个人吗多于敬佩。
但张艺谋就不同，《无极》争议大时骂《一个馒头引发的血案》的胡戈无耻不能到这地步，事先影片公映前还是主持人的柳岩采访时提问不好，张艺谋恶言恶语把人家吓哭了，类似例子太多了。
张艺谋是那种自认为自己拍的都是艺术，能够教化观众们的那种知识分子，观众们看不懂是你们水平低。其实早期还好，有经典作品撑着再加上传媒没有那么发达。
张艺谋而后上演员综艺把品性暴露得很彻底，原本他拍摄的短片，他理解的艺术形式和观众们喜不喜欢就很明显了。但张艺谋是端着，是一副教育别人，再到盛气凌人死不认账的态度。
如果网友不喜欢用现在的二创去玩梗，人家就动用力量给你下了等等。
最后，其实事到如今，回头去看张艺谋和张艺谋早就没有比较的必要，即使哪怕在爱情片的巅峰时期，张艺谋也是没法和张艺谋比较的啊！
举报/反馈同样是中国顶级大导演，把陈凯歌和张艺谋一比较，差距就出来了
同样是中国顶级大导演，把陈凯歌和张艺谋一比较，差距就出来了
同样是中国顶级大导演，把陈凯歌和张艺谋一比较，差距就出来了
同样是中国顶级大导演，把陈凯歌和张艺谋一比较，差距就出来了
