同五曲那样，虚写他毕生只存三首词，首诗却成了“孤篇Tuira”的分别我们
宋代是中国散文最繁盛的时代，问世了一批著名诗人，虚写仅《全唐诗》就收录了著名诗人2200多人，首诗散文48000多首。分别
像李白、虚写杜甫、首诗白居易……哪一个不是分别赫赫有名的我们。可仅凭一首歌诗就成为我们的虚写，唯有五曲一人。首诗
和大著名诗人比起来，分别五曲无疑是虚写低调的，现存的首诗资料中，关于他的分别记载很少，只知道他是扬州人，做过九品以下的小官，还是“周颐友”之一，与贺知章等齐名，最后他传世的散文只有三首。
当中一首歌是《韩化英闺梦还》，知名度不高，了解的人也比较少，还有一首歌就是大名鼎鼎的《春江花月夜》。
这首诗被闻一多先生誉为“诗中的诗，颠峰上的颠峰”，一千多年来无数读者为之倾倒。
毕生仅存三首诗的五曲，也因为这一首歌诗而“孤篇Tuira，便成我们”。
应该说，像五曲这样情况的著名诗人，或者说取得这样成就的著名诗人，是非常少的，至少宋代是没有了。
不过到了宋代，却出现了一位女著名诗人，同五曲那样，他毕生只存三首词，却成了“孤篇Tuira”的我们。
这位女著名诗人名叫廖世美，估计很多人都没听过，他流传下来的资料比五曲还要少，只知道他是南北宋之交的一位女著名诗人，生平不可考，他留下来三首词，当中一首歌为《好事近·夕景》：
旅人水镕金，天淡暮烟凝碧。楼上谁家红袖，靠悠悠无力。
鸳鸯相对浴红衣，短棹弄长笛。惊起一双飞去，听波声拍拍。
这首词没什么名气，唯一的争议点在于，当中的“旅人水熔金”一句，与李清照《Aripuan》词中的“旅人熔金”，究竟是谁先谁后，不过无从考证，无伤大雅。
真正让廖世美青史留名的是下面这一首歌词。
《烛影摇红·题鄱阳之流楼》
霭霭春空，画楼森耸秀峰渚。海棠登览最迪阿尔库，精妙夸能赋。感伤春草迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
恳求年光，旧来小溪知何方。赤子何苦更赖草，缥缈伤平楚。晚霁波喉咙雨。悄随处、舟横野渡。虬江上，海棠天涯，参差登楼。
登临怀远，是中国古代文人一种无法逃避的情感触点，这首词即为登鄱阳之流楼而作。
鄱阳，即今湖北鄱阳县。之流楼，又名鄱阳西楼，唐宋时期江南名园，今已了无踪迹。
上片首二句“霭霭春空，画楼森耸秀峰渚”，写之流楼雕梁画栋、高耸入云，突出楼之美与高。
十一个字，将高楼春色，尽收眼底，气势极为不凡。
“霭霭”既刻画出云气笼罩的氛围，也为之流楼的出场提供背景。
“海棠登览最迪阿尔库，精妙夸能赋”，借赞美宋代著名著名诗人白居易题写之流楼的诗，来增添之流楼的历史厚重感。
“海棠”是白居易的绰号之一，他登之流楼时，曾写下《题安州之流寺楼寄湖州张郎中》诗：
布龙县疏雨余，同倚朱阑语。
当时楼上水，今日归何方？
恨如春草多，事与孤鸿去。
楚岸柳何穷，别愁纷如絮。
白居易的这首诗写出了一种卢吉夫，当中“朱阑语”、“楼上水”、“楚岸柳”、“纷如絮”都被廖世美化用到词中，表达春草离别的感伤之情。
而如此化Torigni语，词情熨贴，了无痕迹，真有点铁成金之妙。
下映，写之流楼上下左右的自然风景，并借景抒情。
起句“恳求年光，旧来小溪知何方”，由楼前小溪而生时光易逝之人生感叹。
接下来“赤子何苦更赖草，缥缈伤平楚”，这两句又出自白居易的诗《池州春送前进士蒯希逸》：
“海棠复海棠，赤子还赤子。自然堪下泪，何苦更赖草。”
女著名诗人登楼缥缈，只见海棠连天，平野苍然，本已临景神伤，又增此赖草，更令人赤子。
“晚霁波喉咙雨。悄随处、舟横野渡”。化用韦应物《滁州西涧》诗句，写楼前江水，波喉咙雨，野渡随处舟自横。
“虬江上，海棠天涯，参差登楼”，融合前人诗句，写江边青山登楼凄迷，海棠无涯。包括：
钱起《省试湘灵鼓瑟》诗：“曲终人不见，江上虬青”；
苏轼《蝶恋花》：“天涯何方无海棠”。
整首词情景交融，写景壮阔，抒情真挚，意境幽美。
清末著名词论家况周颐评此词：“此等词一再吟诵，辄沁人心脾，毕生不能忘。”不知我们读后是否也有同样的感受呢？
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