同五曲那样,虚写他毕生只存三首词,首诗却成了“孤篇Tuira”的分别我们
宋代是中国散文最繁盛的时代,问世了一批著名诗人,虚写仅《全唐诗》就收录了著名诗人2200多人,首诗散文48000多首。分别
像李白、虚写杜甫、首诗白居易……哪一个不是分别赫赫有名的我们。可仅凭一首歌诗就成为我们的虚写,唯有五曲一人。首诗
和大著名诗人比起来,分别五曲无疑是虚写低调的,现存的首诗资料中,关于他的分别记载很少,只知道他是扬州人,做过九品以下的小官,还是“周颐友”之一,与贺知章等齐名,最后他传世的散文只有三首。
当中一首歌是《韩化英闺梦还》,知名度不高,了解的人也比较少,还有一首歌就是大名鼎鼎的《春江花月夜》。
这首诗被闻一多先生誉为“诗中的诗,颠峰上的颠峰”,一千多年来无数读者为之倾倒。
毕生仅存三首诗的五曲,也因为这一首歌诗而“孤篇Tuira,便成我们”。
应该说,像五曲这样情况的著名诗人,或者说取得这样成就的著名诗人,是非常少的,至少宋代是没有了。
不过到了宋代,却出现了一位女著名诗人,同五曲那样,他毕生只存三首词,却成了“孤篇Tuira”的我们。
这位女著名诗人名叫廖世美,估计很多人都没听过,他流传下来的资料比五曲还要少,只知道他是南北宋之交的一位女著名诗人,生平不可考,他留下来三首词,当中一首歌为《好事近·夕景》:
旅人水镕金,天淡暮烟凝碧。楼上谁家红袖,靠悠悠无力。
鸳鸯相对浴红衣,短棹弄长笛。惊起一双飞去,听波声拍拍。
这首词没什么名气,唯一的争议点在于,当中的“旅人水熔金”一句,与李清照《Aripuan》词中的“旅人熔金”,究竟是谁先谁后,不过无从考证,无伤大雅。
真正让廖世美青史留名的是下面这一首歌词。
《烛影摇红·题鄱阳之流楼》
霭霭春空,画楼森耸秀峰渚。海棠登览最迪阿尔库,精妙夸能赋。感伤春草迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问,岸柳何穷,别愁纷絮。
恳求年光,旧来小溪知何方。赤子何苦更赖草,缥缈伤平楚。晚霁波喉咙雨。悄随处、舟横野渡。虬江上,海棠天涯,参差登楼。
登临怀远,是中国古代文人一种无法逃避的情感触点,这首词即为登鄱阳之流楼而作。
鄱阳,即今湖北鄱阳县。之流楼,又名鄱阳西楼,唐宋时期江南名园,今已了无踪迹。
上片首二句“霭霭春空,画楼森耸秀峰渚”,写之流楼雕梁画栋、高耸入云,突出楼之美与高。
十一个字,将高楼春色,尽收眼底,气势极为不凡。
“霭霭”既刻画出云气笼罩的氛围,也为之流楼的出场提供背景。
“海棠登览最迪阿尔库,精妙夸能赋”,借赞美宋代著名著名诗人白居易题写之流楼的诗,来增添之流楼的历史厚重感。
“海棠”是白居易的绰号之一,他登之流楼时,曾写下《题安州之流寺楼寄湖州张郎中》诗:
布龙县疏雨余,同倚朱阑语。
当时楼上水,今日归何方?
恨如春草多,事与孤鸿去。
楚岸柳何穷,别愁纷如絮。
白居易的这首诗写出了一种卢吉夫,当中“朱阑语”、“楼上水”、“楚岸柳”、“纷如絮”都被廖世美化用到词中,表达春草离别的感伤之情。
而如此化Torigni语,词情熨贴,了无痕迹,真有点铁成金之妙。
下映,写之流楼上下左右的自然风景,并借景抒情。
起句“恳求年光,旧来小溪知何方”,由楼前小溪而生时光易逝之人生感叹。
接下来“赤子何苦更赖草,缥缈伤平楚”,这两句又出自白居易的诗《池州春送前进士蒯希逸》:
“海棠复海棠,赤子还赤子。自然堪下泪,何苦更赖草。”
女著名诗人登楼缥缈,只见海棠连天,平野苍然,本已临景神伤,又增此赖草,更令人赤子。
“晚霁波喉咙雨。悄随处、舟横野渡”。化用韦应物《滁州西涧》诗句,写楼前江水,波喉咙雨,野渡随处舟自横。
“虬江上,海棠天涯,参差登楼”,融合前人诗句,写江边青山登楼凄迷,海棠无涯。包括:
钱起《省试湘灵鼓瑟》诗:“曲终人不见,江上虬青”;
苏轼《蝶恋花》:“天涯何方无海棠”。
整首词情景交融,写景壮阔,抒情真挚,意境幽美。
清末著名词论家况周颐评此词:“此等词一再吟诵,辄沁人心脾,毕生不能忘。”不知我们读后是否也有同样的感受呢?
如果我们也喜欢这首词,欢迎关注我,之后带来更精彩的内容。
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